[artinfo] PIQÛRE DE RAPPEL

[Ben Vautier]

Bonjour
Puisqu’on reparle de Fluxus
Voici de quoi vous laver le cerveau
Ces textes datent de plus de 20 ans
Toute personne qui les auront lu en entier
Aura droit à un cadeau
de la collection « Quo Vadis Ben »
à récupérer
ce Vendredi 27 janvier à 18 h
132 Bd de Cesssole

QU’EST-CE QUE FLUXUS ?
MUSIQUE PARTITIONS FLUXUS
NICE ET FLUXUS
PARTICIPATIONS À FLUXUS - NICE

QU’EST-CE QUE FLUXUS ?

Fluxus est le nom d’un groupe créé en 1962 et dont les membres vivent un peu partout dans le monde, plus spécialement au Japon, aux États-Unis et en Europe.
Officiellement rien ne les relie entre eux. Si ce n’est une certaine façon de concevoir l’art et les influences qu’ils ont subies. Ces influences sont : John Cage, Dada et Marcel Duchamp.
Sans John Cage, Marcel Duchamp et Dada, Fluxus n’existerait pas.
Surtout sans Cage de qui j’aime à dire qu’il a opéré deux lavages de cerveau. Le premier, au niveau de la musique contemporaine avec la notion d’indétermination, l’autre au travers de son enseignement avec l’esprit Zen et cette volonté de dépersonnalisation de l’art.
Fluxus va donc exister et créer à partir de la connaissance de cette situation post-Duchamp (Le ready made) et post-Cage (la dépersonnalisation de l’artiste).
Cette connaissance crée un point de non retour car en acceptant d’avance toutes les formes, elle les périme du même coup.
Fluxus ne sera donc pas concerné par l’œuvre d’art formelle, esthétisée et hédonisée.
Son "donner à voir" consistera en un premier temps à épuiser toutes les possibilités/limites du "tout est art" et en un second temps à dépasser ce "tout est art" par une attitude Non-art, Anti-art. Ainsi Fluxus va s’intéresser au contenu de l’art pour le combattre et, au niveau de l’artiste, créer une nouvelle subjectivité. Tout cela est difficile, presque impossible, car la dépersonnalisation est une nouvelle forme de personnalité et le non-art un nouvel art. Pourtant l’intention y est et l’honnêteté de l’intention est l’un des éléments essentiels de Fluxus. Même si le problème est impossible, le poser est important.

LES APPORTS

Premier apport
En musique et en théâtre, Fluxus apporte dès 1963 la participation du public à l’action. Non pas une fausse participation, c’est-à-dire la comédie qui continue au milieu du public mais un véritable désir du transfert des responsabilités.
Par exemple, Benjamin Patterson demande à chaque spectateur, discrètement et personnellement : " avez-vous confiance en moi ? " Si le spectateur répond oui, il le place à sa droite. Si le spectateur répond non, il le place à sa gauche.

Deuxième apport
L’Event. Lorsque George Brecht arrive et pose des fleurs sur le piano en tant que proposition musicale, c’est focaliser une réalité simple. C’est, dans l’histoire de l’art, le geste limite de "la vie est art". Mais c’est aussi et surtout, en égalisant l’importance des choses, placer l’artiste futur devant une situation de non retour de non art.

Troisième apport
D’après George Maciunas, un concert Fluxus doit être de la musique contemporaine divertissante. Il trouve que beaucoup trop de musique contemporaine est ennuyeuse, trop dépendante pour le public de la nécessité de références historiques culturelles.
Le divertissement dans Fluxus réagit donc contre la culture. Redonne à l’art sa fonction primaire (divertir) et relègue la connaissance de l’histoire de l’art au second plan.

Quatrième apport
L’art par la correspondance, le Mail Art. A partir de 1963, à la fois Ray Johnson et George Brecht se serviront de la poste pour transmettre leurs idées, leur vécu, par des petits détails de la vie, subtilités, anecdotes, etc.
Le Mail Art est non-art non seulement par le contenu des éléments expédiés mais aussi par le refus qu’il implique de jouer l’artiste de carrière, ceci en évitant de passer par le circuit des galeries d’art, etc.

LA POSTÉRITÉ DE FLUXUS

Fluxus fut un moment d’expérimentation exceptionnel car commun à l’Amérique du Nord et à l’Europe et à l’origine de tout ce qui va constituer l’actualité artistique des années soixante 60, la seule exception de la peinture minimale.
Plus que des manifestations éphémères, Fluxus a laissé derrière lui un grand nombre d’idées publiées ou non dont une bonne partie seront réalisées dans les années suivantes.
Creuser un trou conduit au land art, utiliser le mot comme matériau conduit à l’art conceptuel (voir les textes d’Henry Flynt sur le concept art en 1961). L’art d’action trouve également sa source dans les événements Fluxus. Loin de moi la volonté de retrouver dans Fluxus l’origine précise des développements ultérieurs de chaque tendance spécifique, mais il me semble que ce grand brassage d’idées et de propositions a rendu possible une certaine évolution.
Aucun artiste ne peut aujourd’hui revendiquer à lui seul la légitimité Fluxus car les idées Fluxus étaient communes. De même que Braque et Picasso ont peint des toiles fort semblables en 1911, Brecht, N.J. Paik, La Mounte Young et d’autres ont écrit des propositions d’événements fort semblables, ce qui n’empêche pas leurs œuvres d’être parfaitement distinctes les unes des autres actuellement.
L’histoire de Fluxus n’a pas fini de s’écrire, comme Dada, elle gardera une aura mythique parce qu’elle manque de traces tangibles tout en restant un creuset de propositions.

LES INDIVIDUS

A partir de mon interprétation de ce que je crois être important dans Fluxus, je suis naturellement porté à juger les artistes présents dans le groupe, et à ce propos je crois que, quelles que soient les dates et les antériorités, il en est qui ne possèdent pas les éléments qui font que Fluxus est important.

Vostell : fait du happening expressionniste, de l’œuvre d’art pop, du symbolisme lourd et il n’y a rien de ce que j’aime en Fluxus là-dedans.

Beuys : dans les feutres et les margarines, il y a de l’art pauvre, ailleurs il y a du vedettariat, il y a de la démagogie politique, mais pas de Fluxus.

Robert Filliou : Filliou n’a jamais été Fluxus. Il n’a jamais voulu l’être. Pourtant "la réhabilitation des génies de bistrot", et l’esprit anti-professionnel sont très Fluxus.

La Monte Young : On ne peut parler de Fluxus sans parler de La Monte Young - je dirais même que c’est l’un des principaux créateurs de Fluxus, avec George Brecht -. Ses compositions de musique 1960, très proches des Events de Brecht sont l’une des clefs de voûte de l’édifice.

Walter de Maria : il était Fluxus lorsqu’il a écrit : Meaninglesswerk (travail sans but) en 1960.

Ray Johnson : Il n’a jamais été officiellement Fluxus mais possède l’esprit Fluxus (correspondance, anecdotes, etc.)
Henry Flynt : Il est pour moi l’un des penseurs les plus importants de Fluxus. Ses positions anti-art et non-art sont très claires. Surtout lorsqu’il déclare que la seule attitude à avoir envers l’art est une attitude anti-humaine car les données biologiques de l’homme bloquent tout changement positif.
En Europe, d’autres individus tels Thomas Schmit, Arthur Koepke, Eric Anderson, Chieko Shiomi, Takako, Ben Vautier, sont par leur attitude envers l’art et leur travail très Fluxus.

LA POSITION DE FLUXUS PAR RAPPORT AUX AUTRES TENDANCES ARTISTIQUES :
En 1974 Fluxus n’est pas seul à faire du non-art par rapport à une situation post- Duchamp. ll existe de nombreux autres travaux, certains plus théoriques, comme le groupe BMPT, d’autres plus près de la rue, mais parce que Fluxus fut l’un des premiers, je crois que sur l’échiquier de l’art en 1974, Fluxus est un pion non-art non négligeable.
Un pion presque au bout de la rangée et prêt à faire Reine.
Et il fera Reine lorsque la Tour noire de la peinture qui lui barre la route se déplacera à gauche pour défendre son Roi (son Moi). Le pion Fluxus deviendra Reine sans Roi (sans Moi).
- (Extrait de Art Press n° 13-1972)

FLUXUS CONTIENT :
La phrase "Chacun est artiste" signifie simplement que l’homme est un être imaginatif et qu’il peut produire en tant que créateur et de bien des manières. En principe, il m’est égal que la production vienne d’un peintre, d’un sculpteur ou d’un physicien
C’est là que la phrase "chacun est artiste" devient intéressante : à mon avis, les gens peuvent comprendre à partir de ces objets que chacun est artiste puisque beaucoup d’entre eux vont dire : pourquoi je ne ferais pas un jour moi aussi quelque chose, des choses pareilles..
- Extrait d’une réponse de Joseph Beuys à Jorg Schelimann et Bernd Kluser.

MUSIQUE PARTITIONS FLUXUS

Ce chapitre contient des exemples de scores, partitions, performances que nous avions sous la main. Ce chapitre est aussi ouvert à votre collaboration. Envoyez-nous vos scores récents et anciens.

ERIC ANDERSEN
Asseyez-vous le 11 Décembre 1963 de 19 h 30 à 20 h 03 (heure danoise) et pensez aux gens qui dans le monde entier pourraient jouer également cette composition.
Placez les paumes de la main sur les côtés d’une feuille de papier. Après quelques instants : levez les mains et placez les yeux au même niveau que les paumes. Notez la possibilité de coïncidence aunus pultorum, du retard des situations. etc ou autre chose.

AYO
Arc en ciel n° 2 pour orchestre :
Un orchestre totalement inexpérimenté joue une gamme de 7 notes ou un refrain populaire sur divers instruments.
exit n° 4 
le sol est recouvert de miroirs
exit n° 5
 le sol est recouvert de morceaux de bois
exit n° 6
 le plafond est rabaisse à une hauteur de 50 cm.
exit n° 7
 le sol penche de 30%
exit n° 8
 le sol est recouvert de ballons

JOSEPH BEUYS
I Like America and America likes me
Rester enfermé très longtemps avec un coyote. 
(New York, 1974)

GIUSEPPE CHIARI
- Des sons confus et vagues d’une personne parlant pas très loin de là.
- Une femme qui enlève son imperméable en plastique.
- La voix de Winston Churchill.
- Le son mélancolique d’un violoncelle.
- Des sons confus.
- Le son mélancolique d’un hautbois

DICK HIGGINS
Musique danger n° 2 : Chapeau, chiffons, soulevez, rasez (Mai 1961).
Musique danger n° 17 : Cri!! Cri!! Cri!! Cri!! Cri!! Cri!! (Mai 1962).
Musique danger n° 28 : Sans rire pendant plusieurs jours(Cologne10 février 1963).
Morceau jeune : Quand vous terminerez de lire ceci, arrêtez de jouer ce morceau (13 février 1963).
Musique de bulles : Battre et bien diluer du savon en poudre - ou remplacez le par de la glycérine. Avec un aspirateur former des bulles de savon aussi longtemps que cela vous fera plaisir / jusqu’à ce qu’il n’y en ait plus.
Constellation n° 4 : Le son doit avoir une définition nettement audible au choc et à la résonance (tel qu’on peut le produire par pincements de cordes, par percussion de gongs, cloches, casques, baquets, etc...). Chaque exécutant produit un son une seule fois, nettement et presque simultanément avec les sons produits par les autres exécutants.

JOE JONES
Orchestre Fluxus automatique : On peut le jouer jusqu’à ce que le public quitte la salle.
Duo pour cuivres : Un gant de caoutchouc est placé dans l’ouverture et enfoncé. On souffle jusqu’à ce que le gant sorte gonflé.
Version Fluxus : On utilise une jambe gonflable, un ballon de météo, etc...

MILAN KNIZAK
Topographie n° 1 : Abaissez une île de 2,5 cm en enlevant 2,5 cm de toute sa surface.
Cérémonie couché : des gens avec un bandeau sur les yeux se couchent par terre pour longtemps. (1968)
Marche : une foule de gens attachées ensemble marchent tranquillement 1 ) à travers les rues 2) à travers les champs. (1968)

ALISON KNOWLES
Proposition : Préparez une salade, octobre 1962 - Morceau d’art enfantin, première variation : Sortie dans un costume neuf, Mai 1964 - Première variation sur "Braid":
Nivéa Crème pour Oscar Williams : Le premier exécutant vient sur scène avec une boite de crème nivéa - il se masse les mains avec la crème devant le microphone. Les autres exécutants arrivent et font de même puis ils se joignent tous les mains. (Novembre 1962)

TAGEHISA KOSUGI
Micro 1 : Enveloppez un micro branché dans une grande feuille de papier ; faites une boule compacte : laissez le micro branché encore cinq minutes.
Anima 1 : L’exécutant se roule par terre tout en s’enroulant dans 700 mètres de corde, se momifiant ainsi lui-même.
Musique de théâtre : Continuez à marcher en faisant attention.
Musique pour une révolution : Ôtez l’un de vos yeux dans cinq ans et faites la même chose avec l’autre cinq ans plus tard.

ARTHUR KOEPKE
Fermez les yeux, ouvrez la fenêtre, ouvrez les yeux : si la lumière ne vous convient pas, refermez les yeux, refermez la fenêtre, essayez une autre fenêtre.
Musique en travaillant : Mettre un disque défectueux qui saute (revient toujours sur le même sillon) commencez à balayer - quand le disque saute - aller le remette au début. (1962)

GEORGE MACIUNAS
12 compositions pour piano - pour Name June Paik :
1. Laissez les déménageurs de piano transporter le piano sur scène
2. Accordez le piano.
3. Peignez des motifs sur le piano en peinture orange.
4. Avec une longue baguette de la longueur du clavier, jouez toutes les notes à la fois.
5. Placez un chien ou un chat (ou les deux) à l’intérieur du piano et jouez Chopin.
6. Tendez les cordes des notes les plus hautes en tournant la clé d’accordement jusqu’à ce qu’elles cassent.
7. Placez deux pianos l’un sur l’autre (l’un d’eux peut être plus petit).
8. Retournez un piano et mettez un vase de fleur sur la caisse de résonance.
9. Dessinez un piano de façon que le public puisse voir l’image.
10. Écrivez Composition n° 10 et montrez l’écriteau au public. 1
11. Lavez le piano, cirez et astiquez le bien.
12. Laissez les déménageurs de piano transporter le piano hors de la scène. (2 janvier 1962)
Quatuor à cordes : Une tige de métal (qui a été traité à la colophane) est frottée contre le Fa produisant un son aigu.

JACKSON MAC LAW
Projet social 1 : Trouvez un moyen pour arrêter le chômage ou trouvez un moyen de vivre sans emploi ; réalisez votre projet quelque soit votre choix.
Projet social 2 : Trouvez un moyen pour arrêter la guerre ; mettez le en pratique.
Projet social 3 : Trouvez un moyen de produire toutes les choses dont le monde a besoin ; mettez-le en pratique.

ROBIN PAGE
Guitare Solo : Arriver sur scène avec une guitare, la jeter à ses pieds et lui faire faire le tour du pâté de maison. (Londres, 1962)

BENJAMIN PATTERSON
Ouverture : On ouvre de nombreux récipients emboîtés les uns dans les autres jusqu’à ce qu’un objet sonore soit déballé du dernier récipient.
Fermez les yeux : marchez jusqu’au point visible le plus lointain ; ouvrez un oeil.
Septuor lextrait de "Lemons" : Les becs de sept bouilloires sont équipés de sifflets différents ; on adapte un ballon sur chaque bec. Quand l’eau boue, les ballons se gonflent et les sifflets se mettent en action. Trois exécutants tirent dans les ballons avec des pistolets des flèches ou des fléchettes.
Symphony : A un moment donné on questionne le public : "Avez-vous confiance en moi" et on le divise, oui à gauche, non à droite. On éteint la salle. On éparpille à travers la salle du café fraîchement moulu.
Examination : Définissez et élaborez les buts de cet interrogatoire.
Paper Piece : improviser avec du papier.

NAM JUNE PAIK
Zen pour la rue : Un adulte en position de Lotus et les yeux mi-clos s’installe dans une poussette, il est véhiculé le long d’une voie de parade.
Musique danger pour Dick Higgins : Ramper dans le vagin d’une baleine vivante.
Bagatelles américaine : Sciez une peine en trois morceaux. Pendez le premier comme Mussolini ; brûlez le second comme Hitler. Décidez du destin du troisième dans un tribunal populaire d’exception.
FIuxus chemical Co. annonce : Teignez votre sperme. Lorsque vous prenez une pilule rose, votre sperme sera de couleur rose. Lorsque vous prenez une pilule violette votre sperme sera de couleur violette. Lorsque vous prenez une pilule X, votre sperme dansera en spirale à l’intérieur du vagin pendant 48 minutes.

TOMAS SCHMIT
Sanitas n° 35 : Des feuilles de papier blanches sont distribuées aux spectateurs le long de la parade.
Composition pour piano : pour George Maciunas n° 1 : L’exécutant dispose différents objets tels que : de grandes pièces de jeu d’échec, des jouets en caoutchouc ou des balles de ping-pong, des vases en verre, des morceaux de bois ou de béton, des briques etc... les mettant tous de manière très précise. (quand le couvercle est plein ou que l’arrangement est satisfaisant, l’exécutant le soulève brusquement, laissant glisser les objets vers le public. (1962)
Version Fluxus n° 1 : Au lieu d’objets, placez des poulets ou un chat avec un peu de nourriture (pour qu’ils restent) avant de soulever le couvercle.
Sanitas n° 13 : On passe l’horloge parlante téléphonique au public pendant une heure.

CHIEKO SHIOMI
Musiques à vent n°2 : Plusieurs musiciens actionnent des ventilateurs en direction d’objets suspendus tels que des bouteilles, des radios, des clochettes, etc... le faisant balancer.
Composition pour miroir n° 2 : Les participants marchent à reculons vers et au-dessus d’objets que l’on tire derrière eux. Ils se guident des miroirs à la main.
Musique aqueuse : Un disque est couvert d’une substance soluble telle que la colle, du sucre, etc... Ensuite on le passe tandis que l’eau s’égoutte dessus. L’aiguille émettra la musique aux endroits dissous par l’eau.
Musique éphémère pour visage : Souriez ... arrêtez de sourire (février 1964)
Musique d’eau :
1. Donnez à l’eau une forme stagnante
2. Laissez l’eau perdre cette forme (1964)
Air Event : Gonflez un petit ballon en un seul souffle prolongé

DANIEL SPOERRI
Hommage à l’Allemagne : Mettez deux ballons oranges dégonflés dans votre pantalon derrière la braguette, connectez les ballons avec la bouche au moyen de tuyaux en caoutchouc, soufflez dans les deux ballons en même temps en les laissant sortir par la braguette ouverte, soufflez jusqu’à ce que les ballons explosent ou dégonflez les au moment opportun. (février 1963)
Performance : (depuis 1961 ) Manger-faire manger-etc.

BEN VAUTIER
Regardez-Moi cela Suffit : L’exécutant de cette pièce déambulera parmi le public ou restera assis sur scène durant un temps indéterminé, suffisant à faire comprendre que la seule action est sa présence (1962).
Grimaces : Six coups-Rideau. Décor: banal (salon). Vingt acteurs feront des grimaces et des gestes obscènes et vulgaires au public jusqu’à ce que le public se fâche. Rideau (Décembre 1962).
Les deux salles : Le public est réparti dans deux salles différentes et séparées. Dans chacune de ces salles est installé un système de micros qui communique par des hauts parleurs dans l’autre salle, et vice-versa. La musique consiste en l’audition dans chaque salle de ce qui se passe dans l’autre. La composition dure une demi-heure (Mars 1963).
Fourchettes : L’exécutant, sur scène où se trouve une table sur laquelle sont posées des fourchettes. Il ouvre le tiroir de la table et y pose le tout .il ferme le tiroir. il ouvre à nouveau le tiroir lentement jusqu’à ce que celui-ci tombe avec tout son contenu (Mars 1963).
Ne pensez plus : On demandera au public par panneau ou annonce d’essayer de ne plus penser (1963, été).
Ben au piano : L’exécutant arrive sur scène. il salue. Il s’assied au piano. Aussitôt il se lève et part en courant à travers le public vers la sortie. Deux autres exécutants assis au premier rang ou coulisses lui courent après, le rattrapent et le traînent de toutes leurs forces au piano sur scène. Dès qu’ils l’ont assis de force au piano sur le tabouret, toutes les lumières s’éteignent (exécuté en 1964).
Tango : Diffuser par haut-parleurs des tangos et des passos ou des danses à la mode et demander au public de danser (1964).
Publik variation 3 : Dès que l’assistance est assise et après les trois coups. On annonce que pour les besoins de la pièce il faut que le public sorte et suive le guide. Ce dernier les emmène tous voir une autre pièce de théâtre, un arrangement ayant eu lieu pour que les billets de PUBLIK III soient valables dans l’autre théâtre (Nov, 1964)

WOLF VOSTELL
Kleenex : Actions de dé-collage
1. Asseyez-vous à une table au milieu du public (ou devant le public) et effacez les reportages politiques dans un magazine connu avec du tétrachlorure et des Kleenex L’EFFAÇAGE de l’image doit être entendu aussi fort que possible par le public au moyen de micros de contact.
2. Placez toutes sortes de soldats-jouets en plastique et des voix d’animaux (enrobés) sur de luxueuses pages de publicité et cassent brusquement les soldats et les voix à l’aide d’un marteau, cette action doit être pareillement amplifiée au moyen de micros de contact.
3. Bondissez soudainement et jetez en toute hâte 200 ampoules électriques grosses et petites contre un grand disque en plexiglas (3 x 5 m au minimum) qui doit être placé immédiatement devant les têtes des assistants le son doit également être amplifié.
4. Ensuite jetez une tarte à la crème contre la plaque en plexiglas et étalez-là sur toute la surface afin que l’exécutant ne soit plus vu par le public (étalez avec des mouchoirs Kleenex).
5. Ne laissez pas votre boucher envelopper la viande dans des journaux réactionnaires.
6. Jetez un mauvais journal dans un grand champ de blé jaune.
7. Rendez-vous à l’aéroport prenez un avion sans demander sa destination, à l’arrivée n’importe où, prenez un nouvel avion sans demander où il va répéter ce processus jusqu’à ce que vous soyez revenu à votre point de départ.
8. Montez seul dans un ascenseur et imaginez entre les étages pendant un temps indéterminé une digue sur un fleuve ou l’éclatement d’une guerre atomique. (1er avril 1961)

ROBERT WATTS
No event (aucun évènement) - Event for the whole year (événement pour toute l’année) - one year (un an) -
Two inches (deux inches) : stretch two inches ribbon across Stage (déroulez un ruban de 5 cm à travers la scéne), cut ribbon (couper le ruban) -

f/h Trace (trace f/h) : Fill french horn with rice (remplir un tuba avec du riz, Bow to audience (souffler vers le public) - Winterevent (événement d’hiver) : snow (neige).

Concert instantané : Des sonnettes d’alarme seront lancées du haut d’un toit avec ou sans parachutes.

Événement au sac noir : Deux costauds déchargent quatre sacs noirs remplis et lourds dans un endroit passant. Au bout d’une heure, l’un des sacs se met à bouger et son occupant se débat pour sortir ; les autres sacs sont remplis de pierres, d’ordures, etc...

Histoire banale : L’exécutant conduit jusqu’à une station service pour faire gonfler le pneu droit. Il continue à gonfler le pneu jusqu’à ce qu’il éclate. Si la voiture est un modèle récent, il rentre chez lui avec le pneu éclaté. (1962)

Trace f/h : Le cor est rempli, derrière la scène, avec différents objets ou liquides (riz, roulements à billes, balles de ping-pong, boue, eau, petits animaux, etc...). Ensuite l’exécutant entre à nouveau sur la scène et salue le public en inclinant le pavillon du cor de sorte que les objets tombent en cascade vers le public. (1963)

EMMET WILLIAMS
Composition pour voix pour la Monte Young : Demandez si la Monte Young est dans la salle, puis sortez(si le spectacle est télévisé ou radiodiffusé, demandez si La Monte Young regarde ou écoute le programme); (1962) Chant compté n° 1 : L’exécutant compte le public à haute voix de la scène. (1962) -Chant compté n° 6: L’exécutant touche toute l’assistance, en comptant tout bas (1962)

LA MONTE YOUNG
Composition n° 1 pour piano - pour David Tudor (traduction Robert Filliou) Apporter sur scène une balle de foin et un seau d’eau, pour que le piano puisse manger et boire. L’exécutant a le choix entre nourrir lui-même le piano ou le laisser se nourrir tout seul. Dans le premier cas, l’exécution est terminée une fois que le piano a été nourri. Dans le second elle est terminée après que le piano se soit nourri ou refusé de le faire (Octobre 1960).
Composition n° 2 pour piano - pour David Tudor (traduction Robert Filliou) Ouvre le clavier en évitant de produire un son que toi même puisses entendre. Essaie aussi souvent que tu le désires. L’exécution est terminée quand tu y es arrivé ou quand tu décides de t’arrêter. Il n’est pas nécessaire de donner des explications au public. Fais simplement ce que tu as à faire et quand l’exécution est terminée, signale-le de façon habituelle. Octobre 1960 -
Composition 1960 n° 5 : Lâchez un papillon (ou n’importe quel nombre de papillons) dans la salle de concert. Lorsque la composition est terminée, prenez soin de laisser le papillon s’envoler dehors. La composition peut-être de n’importe quelle durée mais si l’on dispose d’un temps illimité, les portes et les fenêtres peuvent être ouvertes avant que le papillon ne soit lâché et la composition peut être considérée comme terminée lorsque le papillon s’envole dehors. 6.8.1960
Composition 1960 n° 10 pour Bob Morris : Tracez une ligne droite et suivez-là. Octobre 1960
Composition pour un homme pauvre : Appelez un taxi, prenez position à l’intérieur, demandez une longue course, scruter le compteur.

CITATIONS PROCHES DE FLUXUS
Les abrutis ne voient le beau que dans les belles choses 
- Cravan
Si quelqu’un trouvait quelque chose de vraiment neuf je recommencerais tout
 - Eric Satie
Tout grand artiste a le sens de la provocation 
- Cravan
Ou apparait l’art la vie disparait
 - F. Picabia
L’art est un produit pharmaceutique pour imbéciles 
- F. Picabia
Tous les grands artistes sont des amateurs
 - E. Satie
L’art m’emmerde
 - E. Satie
The artist I believe in, the art is a mirage
 - Duchamp
Je pense pas qu’il y ait une différence entre le théâtre et n’importe quel autre geste que je fais. 
- George Brecht
Tout art d’avant-garde est plutôt une investigation philosophique, une recherche de vérités qu’une activité purement esthétique 
- Allan Kaprow
Qu’est-ce qu’un happening ? Assumer un acte qui s’accomplit dans la vie quotidienne, habituelle, distraitement presque sans s’en apercevoir comme un acte signifiant
 - Chiari
Il faudrait arriver à utiliser notre expérience quelle qu’elle soit
 - J. Cage
On verra bien
 - Robert Filliou
Si vous voyez chez moi une enseigne avec le mot "SILENCE", est-ce que vous allez vous arrêter de parler ?
 - Brecht
Tout Fluxus est une bande d’enfants gâtés.
 - Paik
I am interested in the art of the greatest simplicity ha ha ha 
- Ray Johnson
Yes, Fluxus will end up in the same trap, like Dada did, or Cubism, or any of them
 - Brecht
Something is always happening 
- John Cage
L’arte é facile 
- Giuseppe Chiari
Sometimes I think zen is boring
 - N. J. Paik
Demolish serious culture 
- Henry Flynt

BIBLIOGRAPHIE
Cette bibliographie est divisée en trois parties :
Livres-Périodiques-Catalogues.
Elle provient dans sa plus grande partie du Catalogue Happening & Fluxus. complété par des recherches personnelles notamment aux archives Sohm.
Ce travail représente une étape dans les recherches en cours
• Charles Dreyfus

NICE ET FLUXUS

1962
A partir de 1962 et jusqu’en 1970, la rue de l’Escarène devient un important lieu de rendez-vous, de rencontres et de discussions. Ben se trouve presque toujours sur le trottoir, sa caisse autour de la taille ; d’où il se tient, il surveille l’étalage de disques, à l’intérieur et à l’extérieur du magasin. Petit à petit, tous les artistes prennent l’habitude de passer discuter avec Ben. Parfois, ils attendent la fermeture pour aller boire un pot à l’Eden Bar. Ben édite, avec la collaboration de Robert Erébo, la vue "Ben Dieu" avec le Chapitre Moi, Ben, je signe, qui est à peu près la reproduction de la lettre écrite à Daniel Spoerri en 1960. Serge III était fauché et vend son âme à Ben pour 20 francs.

1963
Ben, Bozzi, Erébo, Pontany, Dany Gobert et Annie fondent le Théâtre Total qu’ils iront déclarer à la Préfecture.
De 1963 à 1965, pièces de rue sur la Promenade des Anglais, avec Ben, Robert Bozzi, Robert Erébo. On jouait surtout les compositions Fluxus de Brecht, Robert Watis et George Maciunas, ainsi que des créations personnelles. On avait surtout peur de se faire ramasser par les flics. Ben réalise son premier film de rue sur ces actions.
George Maciunas, que Ben avait rencontré à Londres, arrive à Nice.
Juillet. A cette occasion, Ben organise un Festival Mondial Fluxus et Art Total.
Il dure une semaine durant laquelle :
♣ Maciunas dirige un concert Fluxus à l’hôtel Scribe. Dans le public Biga, Le Clézio, Serge III.
♣ Ben traverse le port de Nice à la nage.
♣ Robert Bozzi signe les messes en tant que spectacle Fluxus.
♣ Georges Maciunas mange un aliment mystère à la terrasse du Provence.
♣ Ben signe Nice comme œuvre d’art ouverte, avec vente de terre sur le Mont-Boron.
♣ Sur invitation de Jacques Lepage, Ben, Maciunas, Erébo et Bozzi vont un soir dans le village de Coaraze pour donner un concert Fluxus.
♣ Robert Laffont, debout, entonne la Marseillaise pour protester contre notre spectacle.

1964
Marcel Alocco publie "Identités", avec Jean-Pierre Charles et Régine. Il rencontre Ben. C’est le début d’une collaboration qui se poursuivra sur rois numéros : I’un concernait le happening, Georges Brecht et John Cage, I’autre, I’Ecole de Nice.
Concert Fluxus à l’Artistique : "Réalité", avec Ben Bozzi, Erébo
Janvier. Pontani, Dany Gobert et Annie. "On gonfle une grande baudruche et on la donne au public qui joue avec. (C’est la première fois que ça se fait en France)".
Les sept jours de la recherche ou les sept jours de la création durant lesquels eurent lieu un spectacle de poésie visuelle de Serge III (il casse un sac plein de bouteilles), une ballade en autobus jusqu’à l’Abbé Pierre, où nous nous rendîmes en procession avec des flambeaux et où Erébo joua un concert de piano.

1965
Robert Erébo et Robert Bozzi donnent à l’Artistique un concert Fluxus et notamment, ils jouent la pièce: "Bottez-leur le cul à cette bande de cons." Dans cette pièce pendant que Robert Bozzi interprétait sur un piano un discours de Mao interrompu à chaque fin de phrase par les mots: "Vive, vive le président Mao", Robert Erébo, lui, lavait les pieds de Ben assis sur une chaise.

1966
Ouverture de "La Cédille qui Sourit", à Villefranche, par Robert Filliou et George Brecht. "La Cédille" est habituellement fermée aux heures normales d’ouverture. Sur la porte, une ardoise: "On est au café du Midi, chez Gisèle et Raymonde". Par contre, "la Cédille" ouvre à n’importe quelle heure du jour ou de la nuit. Dates importantes pour "la Cédille qui Sourit", tous les trois mois : Comment payer le loyer ?
Le Théâtre Total annonce une pièce d’avant-garde à l’Artistique qui a pour titre : "Personne", et personne n’est admis à voir la représentation.
John Cage à la Fondation Maeght. Ben distribue un tract contre, dans lequel il dit que Cage trahit son message qui est toujours de faire du nouveau.
Exposition à la Galerie A. intitulée : le litre de Var supérieur coûte 1,60,
Octobre avec : Alocco, Ben, Bozzi, Brecht, Chubac, Dietman, Farhi, Mosset, Klein, Serge lll, Viallat. Il fallait boire un verre de rosé par bar. Il y avait aussi Dick Higgins et Alison Knowles.
Dick réalise "I’acte 30" de son "Cosmica Ways" en se fracturant et en se disloquant quelque treize os de son avant-bras. Pièce qui fut suivie par celle de Filiou: "Aller-à-Londres-à-la-place-de-Dick-Evénement" et des "Nous-voici-c’est-pas-l’heure-de-la-visite-Evénement" au chevet de Dick, à l’Hôpital de Saint-Roch de Nice.

1967
Erik Dietman fréquente la "Cédille qui Sourit". Il crée les chaises et meubles avec cactus. Serge III, de sa prison, en Tchécoslovaquie, écrit à la Cédille : Je crois qu’ils vont pouvoir m’intégrer à l’École de Nice (les membres de ce groupe sont de célèbres non buveurs), vu que je n’ai pas bu une goutte d’alcool depuis six mois.
Le groupe Fluxus, de Nice, organise: "Une bonne journée".
Avril Pourquoi ne pas essayer de passer une bonne journée, il y aura un terrain vague et la mer; s’il fait beau, on se baignera; que chacun trouve une bonne blague à raconter, un jeu à proposer, un ami à faire connaître, et si certains ne peuvent s’empêcher de penser Art, qu’ils se demandent si tous les détails de la journée ne sont pas aussi de l’art.
Tiroir aux vieilleries de Marcel Alocco à la Galerie. Ben doute de Tout.
Happening à l’extérieur du magasin de Ben avec Erébo, Bozzi et Pietro Paoli. C’est à l’occasion d’une émission de télévision qui a pour titre: "16 millions de jeunes".
Takako du groupe Fluxus de New York, arrive à la "Cédille". Elle fait des cœurs en feutre et tricote des petites chaussettes.
Joe Jones vient à Villefranche où il crée ses violons en cage. En automne de 1967, Joe Jones et Donna s’installent à Falicon.

1968
Serge lIII créé les vinyles blancs. Il repeint les toiles des autres au vinyle blanc pour protester contre la signature et l’importance donnée à l’œuvre originale.
Ce n’était pas un geste agressif car le vinyle blanc pouvait s’enlever et on pouvait repeindre un autre tableau par dessus (Serge lll).
"La Cédille qui Sourit" tourne la page. A cette occasion, c’est le début de "The Eternal Network" qui est annoncé par une affiche. George Brecht part pour Londres, où il s’installera; à la fin de la même année Filliou, sans ressources, doit se faire inscrire comme indigent.

1969
Ben organise le Festival "Non-Art, Anti-Art, la Vérité est Art". A cette occasion, entre autres actions : Serge lll fait de l’auto-stop avec un piano. Ben, qui déteste le boudin en mange deux (dans le cadre de "Faire un effort") et coupe le fil qui retient la terre à un ballon de baudruche (depuis la terre est en chute libre). Flexner dépose un poisson rouge dans le bénitier de l’Église Notre-Dame. Jean-Marie Le Clézio dédicace les livres des autres. Francis Mérino brûle une litho de Farhi. Mark Brusse enterre un faux tas d’Erik Dietman à Tourettes sur Loup. Marcel Alocco expose des dessins d’enfants. Daniel Biga prend la responsabilité de tous ceux qui, du 1er au 15 juin, auraient volé pour manger. Dany Gobert fait fondre du sel dans l’eau.

1970
Ben, Annie et Serge III font la descente du Var sur un canot pneumatique jusqu’à la mer.
Jean Massa, Serge lll, Ben et Annie, sur une proposition de Massa, partent dans les environs de Nice pour faire un igloo dans la neige.

1971
Sur le trottoir, devant son magasin, Ben cire les chaussures des autres artistes. Il fait ce geste dans le cadre de tous ses exercices envers I’égo.
"Les Paravents", chez De La Salle, exposition organisée par Ben avec Erébo, Filliou, Brecht, Serge III, Flexner, Takako parmi les Nicois. John Gibson dit: " c’est la meilleure exposition que j’ai vue cette année-là."

PARTICIPATIONS À FLUXUS - NICE

MARCEL ALOCCO
Six événements à consommer sur place :
Soyez un(e) autre !
1. Événement mental (1967) Mouvement du jaune dans la chute d’un œuf.
2. Événement mental. Bruits des atomes heurtant votre boite cranienne.
3. Événement mental (1968). Visualiser la trajectoire d’une mouche enfermée durant 24 heures dans votre
4. chambre.
5. Événement mental. Reconstituer les pérégrinations d’un caractère d’imprimerie dressant la nomenclature de ses portraits à la Bibliothèque Nationale.
6. Événement mental. Émotions, sensations, pensées d’une jeune fille vierge assistant à la projection clandestine d’un film pornoplastique.
7. Évènement mental. Émotions, sensations, pensées d’un combattant vietcong lisant le discours d’André Malraux à la Maison de la Culture de Grenoble.
Je dédie ces "événements" à Hélène et Nobody Fluxus
"Le son du velours noir". Avignon 12 Avril 1968

ROBERT BOZZI
Pièce n° 12
 : Deux équipes d’exécutants, chacune d’un côté du piano, luttent en le poussant en sens inverse.
Fluxvariation : 
Un piano, ou un autre instrument de musique, est attaché à deux chevaux, éléphants ou tracteurs, tirant en sens inverse jusqu’à ce qu’il se brise en deux.
Pièce n° 16
 : Un piano est soulevé, au moins à deux mètres du sol, et lâché. Cela est répété jusqu’à ce que le piano ou le sol soit détruit.

ROBERT EREBO
♣ Placez d’autres - objets à côté d’un violon.
♣ Mettez votre violon dans un tiroir et fermez le tiroir à clé.
♣ Écrivez une partition dans le but de la détruire sitôt terminée.
♣ Utilisez votre violon comme cendrier.
♣ Ne prévenez personne, cachez vous derrière un piano et faites ce que vous voulez.
♣ Mettez votre violon sous votre matelas.
♣ Ouvrez le clavier du piano et déshabillez-vous.
♣ Offrez votre violon à la première personne que vous rencontrerez.
♣ Jetez votre violon par la fenêtre du dernier étage.

SERGE III
Pièce pour violon (3/1964)
 Tir à l’arc sur un violon - Peindre Nice en bleu (proposition)
4 concerti de piano (3/1964)
 4 tournées de pastis servies sur un piano
Roulette russe (4/1964)
 Jouer à la roulette russe sur scène
Pièce pour espace (11/1964) 
Écraser un sac de bouteilles vides à coups de barres de fer
Colère de vaisselle (11/1964)
 Rituel à coups de marteau sur service à café
Boire et offrir le verre du spectateur (11/1964)
Peinture de modèle (11/1964)
 Peindre une jolie fille avec les mains
Chasse au Megatherium (hiver 1964/65)
Pièce pour piano n° 1 (6/1969)
 Faire de l’auto stop avec un piano
Pièce pour piano (proposition)
 Naviguer à la rame sur un piano
Roulette Russe. Paris, Avril 1964.