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 --></style><title>The Age of Total Images</title></head><body>

<div><font size="+1"><b>The Age of Total Images</b></font></div>

<div><font size="+1"><i><b>Disappearance of a Subjective Viewpoint in

Post-digital photography</b></i></font></div>

<div><br></div>

<div>by<font size="+1"> Ana Peraica</font></div>

<div><br></div>

<div

>https://networkcultures.org/blog/publication/tod34-the-age-of-total-<span

></span

>images-disappearance-of-a-subjective-viewpoint-in-post-digital-photo<span

></span>graphy/ </div>

<div><br>

In<i> The Age of Total Images</i>, art historian<i> Ana Peraica</i>

focuses on the belief that the shape of the planet is two-dimensional

which has been reawakened in the late 20th and early 21st centuries,

and the ways in which these 'flat Earth' conspiracy theories are

symptomatic of post-digital image culture. Such theories, proven to be

false both in Antiquity and Modernity, but once held to be true in the

Medieval Period, have influenced a return to a kind of 'New

Medievalism'.<br>

<br>

By tracing visual representations of the planet across Western history

and culture, Peraica provides support for a media-based explanation

behind the reappearance of flat Earth theories. Through an adventurous

exploration of the ways the Earth has been represented in sculptural

globes, landscape painting, aerial photography, and even new media

art, she proposes that a significant reason for the reemergence today

in the belief that the world is flat lies in processes and practices

of representation which flatten it during the compositing of

photographs into 'total images'. Such images, Peraica argues, are

principally characterized by the disappearance of the subjective point

of view and angle of view from photography, as the perspectival tool

of the camera is being replaced with the technical perspective of the

map, and human perception with machine vision, within a

polyperspectival assemblage. In the media constellation of these total

images, photography is but one layer of visual information among many,

serving not to represent some part of the Earth, but to provide an

illusion of realism.<br>

</div>

<div>Ana Peraica is an art historian whose research focus is on

post-digital photography. She is the author of the books Fotografija

kao dokaz(Multimedijalni Institute, Zagreb, 2018) and Culture of the

Selfie (Theory on Demand #24, 2017), among others, as well as the

editor of several readers, including Smuggling Anthologies, Victims

Symptom (PTSD and Culture) (Theory on Demand #3, 2009), and Îena na

raskriĎju ideologija. She teaches at Danube University near Vienna,

Austria, and is a visiting lecturer at Central European University in

Budapest, Hungary, in addition to continuing to run a photographic

studio in Split, Croatia, founded in 1932 by her grandfather.<br>

</div>

<div>COLOPHON<br>

</div>

<div>Series: Theory on Demand #34</div>

<div>Author: Ana Peraica</div>

<div>Editor: Devon Schiller</div>

<div>Production: Sepp Eckenhaussen</div>

<div>Cover design: Katja van Stiphout</div>

<div>Publisher: Institute of Network Cultures, Amsterdam, 2019<br>

ISBN: 978-94-92302-54-0<br>

</div>

<div>Copyright: This publication is published under the Creative

Commons Attribution-NonCommercial-NoDer- rivatives 4.0 International

(CC BY-NC-SA 4.0) licence.<br>

</div>

<div>GET THE BOOK<br>

</div>

<div

>PDF:<https://networkcultures.org/wp-content/uploads/2020/03/TheAg<span

></span>eOfTotalImagesPDF.pdf></div>

<div><br></div>

<div>ePub:

<https://networkcultures.org/wp-content/uploads/2020/03/TheAgeOfTo<span

></span>talImages.epub></div>

<div> </div>

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